引言：今年是改革开放三十周年，在这三十周年中，中国摄影经历了一个迅速发展的过程。围绕着改革开放对中国摄影的影响，本站特组织了“影像三十年：改革开放中的中国摄影”专题访谈，请相关的专家学者为我们解读中国摄影的三十年发展及他们处于改革洪流中的心路历程。

    设计·中国：在评审2008中国•济南国际摄影双年展作品后，对参展作品如何评价？
    温晓晗：这几年中国所谓的国际化的摄影活动比较多，但是没有几家真正能够达到国际化标准。这个双年展整体看有几个特点，第一，片子的整体水平比较高，第二比较广，国外的国内的题材都比较广。我想要达到国际化的标准和水平，其中不可脱离片子本身的专业水准，这点是至关重要的，而不仅仅是邀请了几个国际评委来参赛，展览就国际化了。拍摄蝙蝠和拍摄水面飞鸟，无论从片子语言的表现和前卫的表现和想法，都可以看出作者的专业性。所以我想作品的展览基本上能够说是达到了国际化的程度。这种展览提供的好的国外作品，对国人的摄影会有所触动，真正能够达到与国外的摄影进行更广泛的接触交流， 真正使我们国内看得到见得到国外好的作品，从好的作品能够汲取其中理念、表现等等优秀的成果，这个是最重要的。
    我们的摄影通过改革开放三十年的发展，有了很大的提高，尤其是这几年中国摄影的多元化，但是对于我们真正的走向国际，还需要一些时间和工作，济南当代国际摄影双年展在其中起到了很重要的作用，下一步也会随着这双年展的发展，希望能够真正成为在中国举办的国际摄影交流平台。

    设计·中国：在国际摄影双年展这个平台上，您个人感觉中外摄影有没有明显的差异？这些差异表现在哪些方面？
    温晓晗：什么事物的成长都需要一个过程。改革开放前，左的风潮和文革的影响，我们的摄影除了留影以外是一种宣传的工具，无论是从新闻还是艺术角度，都是为政治服务的，改革开放后，摄影才真正回归本体，所以这三十年中我们的摄影才有了真正的发展。国外的摄影发展，从产生摄影以来发展一直是一脉相承的。现在我们的摄影已经发展到了一个不错的水准，但是还需要进一步的国际交流来开阔我们的视野，改变我们的理念，无论是从文化上，还是摄影本身上，这个市很重要的，现在还有闭门造车的现象。好多国内的所谓国际摄影活动仅仅是在自娱自乐，而没有真正拿到国际的平台上，到底是一个什么样的位置。

    设计·中国：刚才您提到了改革开放后中国摄影发展到了回归本体的阶段，今年正好是改革开放三十年，这三十年中，中国摄影有哪些发展？
    温晓晗：这三十年的发展我们拿新闻作例子，我们广大社会读者最大量能够读到片子的渠道是报纸，在这之前新闻照片无非是一种劳动场面，学习标兵，或者是会议，基本上属于摆拍。这里是一种宣传的工具。改革开放后摄影才真正走上了自身的规律，这才有了蒋齐生先生的“抓拍还是摆拍”的讨论，这时开始真正的按新闻的规律去做。也是一个逐步发展的过程，一开始，大家觉得抓到一个新闻就可以了，现在还把事件的详尽的情况能够在作品当中充分的表现出来，作品真正成为了语言的工具。摄影本身就是语言，但是怎样通过语言向广大读者来传达表述作者对事物的认识，通过这么多年的发展，新闻摄影已经可以在国际摄影当中占据一席之地，国内新一代的摄影师崛起以后，许多作品已经很不错了。
    中国的摄影从原来单一性到现在的多元化得到一个全面发展。除了原有的新闻、风光、纪实、人像等等之外，出现了观念摄影，而且作品从经济的角度讲，还是卖的不错。所以说中国摄影在这三十年中的发展速度是比较迅猛的。需要进一步的和国际做交流，这样才能使得摄影的发展更快。

    设计·中国：技术的发展对摄影的影响很大，数码技术的发展对摄影的发展也将产生深远的影响。在艺术性上，您认为数码摄影和传统的胶片摄影有没有区别？
    温晓晗：器材和科技仅仅是一种手段而已，摄影真正的发展是以理念和摄影者思想观念的发展，科技发展越好，对你的帮助越大，表现手段越来越多。现在数码可以随便拍，你可以随便拍，也可以认真的拍，这时标志着你对摄影者的一个态度。并不代表觉得摄影越来越简单了。技术的发展对摄影的发展只有好处，没有坏处。

    温晓晗 《人民摄影报》副总编。1967年7月6日出生，汉族，籍贯山西。1990年毕业于河北师范大学，1992年分配到人民摄影报社，任编辑、记者，现任副总编辑。中州大学客座教授。